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原节子读后感

时间 : 2020-04-18 08:30
       《原节子》读后感(一):我与这本书的缘分
 
  买这本书是新世相和读库合作,买的福袋中的一本。之所以第一本要读这本书是因为,是因为书名和我的缘分,我也姓原,想看看这本书中这个人物的一声。原节子日本那个时代伟大的女星,原名是会田昌江,跟大众认知不同的是,她走入这个行业并非是因为热爱,而是因为家道中落,贫困所致,为了养家不得已当了演员。这本书的传记写的极其平淡,大约是围绕她青年一开始名声大噪,后来每次选取自己喜欢的本子去拍摄,但是过程中还是隐约感受到她的性格是安静的,是喜欢在家里的,演员并非是她本身的热爱想做的事情,后来因为从业很久了,所以不想要被评论家评价为蹩脚花瓶,才发自内心希望能遇到自己合适的导演和角色。
  有两个体会:1.早期因为拍摄的是符合政符与德国合作的影片,日本为了开拓国际市场,机缘巧合下,原节子有了出演的机会,而这个片子也只是为了达到一些政治目的,所有对于影片的批判之声是一点也听不到的,她听到的几乎都是褒奖的声音,这让她早年出名,但对于演技的磨练是一点帮助都没有的。所以可见一个国家的专制政治的影响是可以遮盖掉一些民主自由之声,不能让人正确认识自我。
 
  2.对于侵华战争,因为从小受到的教育就是勿忘国耻,一些影片传递的价值观造成我少年时期的认识比较激进,觉得是日本人都是坏人,都是不好的。但这本书侧面写了在那个时期,日本的国民生活状态和对于侵华战争的态度,普通民众生活也是极其艰难,并且也有很多导演坚持拒绝拍摄政府要求下的宣传战争好的,比如岛津安二郎。
 
  3.生活有时候就是有许多不得不去折腾一下的时候,不然如何生存呢?就好比如果原节子不选择去进入演员行业,在战后困难时期要如何去养活一大家子人呢?
 
  《原节子》读后感(二):《原节子》读后感
 
  未读本书之前,根本不知道原节子这位演员,但是她出演的《东京物语》倒是早有耳闻。
 
  她也不是那种有着电影梦想的演员。因为家道中落,15岁的她便跟着作为导演的姐夫进入了电影业。这样看来,她的人生也不是自己的选择。亲友的门路,往往也就是自己未来的走向。
 
  因为美貌,原节子在战前和战后都收获了大量粉丝。但是早年常常背负着“蹩脚演员”的名号,被当作花瓶。直到遇到了大导演黑泽明,才惊醒了演员的自觉,明确了自己作为演员的意义。后来的岛津更是充分发掘了她的潜力。虽说修行还是在个人,但遇不到高明的领路人,可能修行也不会开始。
 
  女儿、妻子、母亲是她常演得角色,在她最好的作品里,往往也是这些角色。戏路窄,时代一变,原节子也知道自己不会有什么发展了,便明智地在中年就选择了退隐。这也看出,她并没有那种非做演员不可的愿望。
 
  她终身未婚,对媒体说着自己成家的愿望,却总是孑然一身。晚年更是闭门不出,越发神秘。“贞洁女神”是外界给她的称号,无论是她的荧幕型向,还是她自己的个人生活,竟然都担得起这个称号。
 
  她的演艺生涯刚好跨越了日本战前、战时、战后经济高速发展的三个阶段。战前拍摄国策电影,战时拍摄助战电影,战后拍摄民主主义的电影。作为个人,很难摆脱时局的影响。好在,她最好的电影都是战后拍摄的。《东京物语》上映当年,虽然未获桂冠,但直至今日,依然被人常常提起,可见这部电影的独特性、原创性。《东京物语》刚好反映了战后日本进入工业化的现代社会,传统家庭逐渐破碎,小家庭逐渐成为主流,这一历史进程。虽然是日本的独特年代,但是却能引起众多在现代社会中因各种生计奔波家庭关系不再的人群共鸣。
 
  本书说是原节子的传记,但很多笔墨放在了日本局势的变换中,读者得以了解日本电影产业的发展。在一切为大局服务的原则下,鲜有传世之作。很多国人并不了解战后日本在占领军指导下变革的那段历史,本书能从中窥见一斑。
 
  本书缺点也很明显,对原节子心理的剖析,引用的大多是原节子发表在媒体上的文字或者他人的回忆,总觉得缺少鲜活的材料和深度的剖析,也可能是作者有意想避开那些不靠谱的八卦吧。再者,原节子个性孤僻,远离人群,生动、鲜活的材料,难以取得吧。
 
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